中的蔡京换为蔡襄-明清以来-后人为何会将-宋四家 (蔡京是什么)

宋四家就是北宋那四位书法家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。这四位基本能把宋代书法风格代表透了，而且成就最高，所以叫“宋四家”。不过明清时候有人琢磨，说这“蔡”原本该是蔡京，就因为后人瞧不上他人品，才换成蔡襄，还觉得蔡襄艺术成就比蔡京高。这事倒挺有意思的。

虽说宋代书法讲究“尚意”，好像跟唐代的“尚法”对着干，但时代哪是割裂的呢？宋四家对唐代书法也不是全盘否定，非得把“法”和“意”当成死对头。唐代书家里，对宋代影响最大的得数褚遂良和颜真卿俩人。颜真卿对宋四家那影响，可太深了。蔡襄嘛，入宋的时候年纪已经不小了，笔下写的多是唐人的法度。

苏轼对颜真卿的《东方朔画赞》喜欢得不行，评价说“清雄深远”。你细看苏轼的字，那些意态肥厚的地方，真有颜真卿的影子。黄庭坚也说过：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐继海……中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。”王澍更是直白：“‘宋四家’书，皆出鲁公，东坡得之为甚，姿态艳溢，得鲁公之腴。”

米芾觉得颜真卿的行书里有股篆籀气，对他那“三稿”（《祭侄文稿》《祭伯父文稿》《刘中使帖》）夸得不行。米芾自己写大字，转折处肥美，就能看出颜真卿的姿态。黄庭坚呢，偏跟颜真卿反着来，中宫收紧，四面扩张，把颜书里短促的笔画拉长，还带点颤笔，弄出那种真力弥漫的线条。至于褚遂良，影响就只在米芾这儿了。米芾说“褚遂良书举从动人，而别有一种骄色”，他通过褚遂良来窥探《兰亭》，算是“入魏晋平淡”和“备其古雅”的捷径。

那苏、黄、米、蔡这四位，到底谁该排第一呢？

苏轼在“尚意”这股风里，绝对是领头羊。就凭“吾虽不善书，晓书莫如我”这股劲儿，带出了一代新风。黄庭坚是“苏门四学士”之一，跟着苏轼学的。你翻翻黄庭坚的手札，能看出不少苏字的影子。米芾虽然没进“苏门”，但听了苏轼“入魏晋平淡”的建议，去取法二王，最后成就了自己。所以苏轼对宋代书法，那真是化身千百的大功德。

他写的《寒食诗帖》，被称作“天下第三行书”，能有这样的作品传世，这辈子也算没白活了。所以在“尚意”书风里，把苏轼排第一，应该没人有意见。但要论行书成就对后世的影响，那得首推米芾。米芾在宋四家里年龄最小，影响却最大，连董其昌都说米芾“当在东坡之上”。

近代的康有为倒觉得黄庭坚该排第一。他在《广艺舟双楫》里说：“宋人之书，吾尤爱山谷，虽昂藏郁拔，而神闲意浓，入门自媚。若其笔法瘦劲婉通，则自篆来。”苏轼、米芾、蔡襄就一种书体出名，黄庭坚的行、楷、草书都到了很高的水平，不仅当时称雄，还溢出了那个时代。在“苏门四学士”里，就黄庭坚敢说苏字是“压扁蛤蟆”，从这里就能看出他的胆识了。可以说，黄庭坚是宋四家里最有创新意识的那个。

蔡襄在宋四家里年龄最长，苏轼还推崇他是“近世第一”。但要说“尚意”书风，蔡襄这边真不突出，顶多算个过渡人物。梁章钜在《字学》里说“宋四家，苏、黄、米皆可学，惟蔡不必学。盖蔡书尚未尽变唐人风貌，学蔡不如径学唐人”。所以潘伯鹰说“蔡襄可当第一”这个观点，我实在没法认同。