瓦格纳-著名的浪漫主义音乐大师-德国作曲家 (瓦格纳著名的名曲)

威尔海姆·理查德·瓦格纳，1813年5月22日出生在萨克森王国的莱比锡，德国作曲家，算是浪漫主义音乐里响当当的人物了。

1883年2月13日，他在意大利威尼斯走了。

瓦格纳（Wagner，Wilhelm Richard，1813年-1883年），德国作曲家、剧作家、指挥家、哲学家，身份挺杂的。在德国音乐圈里，自打贝多芬之后，还真没谁像瓦格纳这么有“大刀阔斧”的劲儿——改革歌剧、搞乐剧，愣是凭着一股子倔劲儿在音乐史上砸下了自己的位置。

不过话说回来，音乐史上也少有像他这样，世界观和作品里透着明显拧巴劲儿的人。

听说希特勒当年还专门让人在拜罗伊特给他演瓦格纳的曲子，听得他眼泪汪汪的，恨不得穿越回去跟这位上个世纪的天才握个手。所以啊，听瓦格纳的音乐，总绕不开他那些想法——人嘛，性格和脑子里的东西，写出来的曲子能没影响？

年轻时候的瓦格纳，脑子里全是“德意志”那套东西，受费尔巴哈、巴枯宁影响挺大，写过不少火药味儿浓的文章，甚至还掺和过德累斯顿的革命。

结果1848年欧洲革命搞砸了，瓦格纳的思想也开始拐弯——慢慢接受了叔本华的悲观主义，尼采的“超人论”，后来还沾上了戈比诺的雅利安种族主义理论，晚年呢，又对宗教神秘那套有点兴趣了。

他和尼采当年关系挺好，处了十年朋友。后来瓦格纳音乐风格变了，尼采直接跟他掰了，骂他“狡猾”，还说听他的音乐能把人听疯。

1878年1月3日，瓦格纳把《帕西法尔》送给尼采，尼采回了最后一封信，还送了自己刚出的《人性，太人性的》。到了1888年，尼采干脆写了《瓦格纳事件》和《尼采对瓦格纳》，把心里对这位老朋友的看法明明白白写出来了。

还有个挺有意思的点，瓦格纳在乐剧里对女性那叫一个“痴迷”。他老觉得女人身上既有“救世”的一面，也有“毁天灭地”的一面，这种拧巴劲儿让他写的女角色都特复杂——全是那种带着巨大痛苦的英雄女高音。

比如《汤豪舍》里的伊丽莎白，《特里斯坦与伊索尔德》的伊索尔德，《尼伯龙根的指环》里为爱献身拯救人类的布仑希尔德，还有《帕西法尔》里那个带着寓言味的孔德里，都是这么个调调。

他的音乐和剧场想法，对20世纪各种艺术影响都挺深，尤其是电影，估计不少导演都从他这儿偷师了。

以色列那边，因为瓦格纳有反犹太主义的倾向，加上纳粹那档子事儿，一直没正式演过他的作品，不过这些年好像松了点口子。

首先，他把传统歌剧改得面目全非——搞“整体艺术观”，用“无终旋律”，还有“主导动机”那套，强调戏比音乐重要，音乐得听戏的安排，这么一改，歌剧就成了“乐剧”（Das Musikdrama）。

其次，他写了《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》这些划时代的乐剧，直接把浪漫主义歌剧推到了顶峰。

再者，他把歌剧院的乐队扩编到三管、四管，乐队的表现力一下子上来了。以前歌剧乐队就是个“巨型吉他”，给人声当伴奏，他倒好，让乐队通过“主导动机”来讲戏，成了表达剧情的重要角色。

最后，他还搞了半音化和声，不怎么讲究调式调性，弄了个“特里斯坦和弦”，这玩意儿对20世纪的音乐想法影响可不小。