普希金在文学上有什么地位-世界名人之俄国文学的始祖普希金 (普希金文学餐厅电话)

1820年3月，皇宫里沙皇亚历山大一世正拍着桌子发火：“把他给我流放到西伯利亚去！俄罗斯现在到处都是他那些煽动性的诗，青年人天天背！”旁边一个贵族赶紧附和：“对，这太放肆了，居然敢写诗骂皇帝，就该送去服苦役！”

“陛下，他还年轻，不懂事呢，稍微惩罚一下得了。先让他吃点苦头，将来他手里的笔说不定还能给陛下用上。”宫廷诗人杰尔查赶紧求情。

“行，那就流放到南方去，没我允许，别想回彼得堡！”

那惹得沙皇这么生气的到底是谁？就是普希金啊！后来我们都知道了，他可不是一般人——现代标准俄语的创始人，直接奠定了俄国文学的基础。抒情诗、叙事诗、诗剧、小说、散文、童话，他啥都玩得转，给后来的作家立了个标杆，所以被称为“俄罗斯文学之父”“伟大的俄国人民诗人”，连诗歌都被说成是“俄罗斯的太阳”。

普希金出身贵族，从小就被好好培养着学文学。1811年进了皇村中学，12岁就开始写诗了。1815年中学考试，他念了自己写的《皇村回忆》，那诗写得，韵律又美又巧，大家都夸他有天赋。在中学的时候，他受爱国思想影响，认识了几个后来成了十二月党人的朋友（就是那些搞革命的贵族）。毕业后进了外交部，结果写了《自由颂》《致恰达耶夫》这种诗，歌颂自由、反对农奴制、骂暴君，把开明贵族的理想都写进去了。老百姓太爱他的诗了，偷偷抄着传，对当时的革命者影响可大了。这下可把沙皇亚历山大一世惹毛了，1820年直接把他流放到了高加索。

在南俄流放那会儿，普希金写了不少抒情诗和浪漫主义的叙事诗，比如《高加索的俘虏》《强盗兄弟》《巴赫切莎拉伊的泪泉》。从这时候起，他诗里前辈的影响越来越淡，完全形成了自己的风格。这时候的他，已经被公认为俄罗斯一流的诗人，成了19世纪20年代俄罗斯浪漫主义、热爱自由那一拨人的领袖。

结果流放没多久，沙皇又拿他“无神论”当借口，把他关在他妈妈的领地米哈伊夫斯克村。这期间他写了近百首诗，还完成了长诗《茨冈》和历史悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》。后者讲的是沙皇鲍里斯和冒充皇子的修道士格利戈里抢皇位的故事，最后格利戈里赢了，贵族们抢了人民的胜利果实，人民只能沉默反抗。高尔基都说《鲍里斯·戈都诺夫》是俄罗斯最好的历史剧，是普希金现实主义的胜利。

1825年十二月党人起义失败后，沙皇想拉拢普希金，把他从流放地弄回莫斯科，想让他当宫廷诗人。可普希金的进步思想和创作跟统治阶级根本尿不到一个壶里，宫廷贵族们看他就不顺眼。1837年，沙皇和他的人故意搞了个决斗，普希金受了重伤，快死的时候说了一句：“这个世界容不得我活下去。”

回到莫斯科后，普希金的创作简直到了巅峰期，几乎每部作品在俄罗斯文学史上都能排上号。1830年，他完成了从1823年就开始写的长篇诗体小说《叶甫根尼·奥涅金》。这可是他最重要的作品之一，俄罗斯现实主义文学的第一个范本，也是他从浪漫主义转向现实主义的标志。主角奥涅金，代表了当时那些有点进步思想的贵族知识分子：讨厌上流社会的空虚，不想同流合污，又甩不掉偏见，找不到新生活，只能在各种感情里打转；想干点实事，又离人民太远，最后啥也没干成。普希金在这部作品里把当时的俄国社会全景式地展现出来了，各阶层人物的心理都刻画得特别深。奥涅金这个形象，其实就是十二月党人起义前俄罗斯贵族知识分子精神状态的写照。别林斯基说这是“俄罗斯生活的百科全书和最富人民性的作品”，地位杠杠的。

诗人短短38年，给俄国文学和世界文学留下了堆成山的遗产，800多首抒情诗、长篇叙事诗，还有小说、戏剧、文学论著，啥都有。普希金热爱生活，诗里全是朝气，特别乐观。他写俄罗斯大自然也写得活灵活现，在他眼里，“自然是一幅生动的画，充满了难言的、然而是沉默的美”。这种美，在《冬之路》这些短诗和《叶甫根尼·奥涅金》里都能看到。他写自然的手法，也从早期的浪漫主义变成了后来的现实主义。屠格涅夫说普希金“创立了我们的诗歌语言和我们的文学语言”；高尔基称他为“世界上极伟大的艺术家”，是“一切开端的开端”；别林斯基则认为他是“俄罗斯第一位诗人和艺术家”。

普希金那些天才的作品，不知道激发了多少俄罗斯音乐家的灵感。以他的诗当脚本写的歌剧，《叶甫根尼·奥涅金》《鲍里斯·戈都诺夫》《黑桃皇后》《鲁斯兰与柳德米拉》，哪部不是伟大的音乐作品？他的抒情诗被谱成曲，成了大家都爱听的艺术歌曲。他的诗还被改编成芭蕾舞，看着舞者跳舞，就像把诗里的魅力都演出来了。