瓦格纳-著名的浪漫主义音乐大师-德国作曲家 (瓦格纳著名的名曲)

瓦格纳，1813年5月22日出生在莱比锡，德国作曲家，浪漫主义音乐圈里响当当的人物。1883年2月13日，他在威尼斯走了。

在德国音乐界，贝多芬之后，要说谁最有魄头、最能折腾改革，那瓦格纳绝对算一个。他认准的事儿就干到底，非要改革歌剧，搞出“乐剧”这玩意儿，就这么在音乐史上扎下了根。

不过话说回来，全世界音乐家里，像瓦格纳这样世界观和创作能拧巴到一块儿的，还真不好找。

听说希特勒特别喜欢瓦格纳，还让人在拜罗伊特专门给他演，听着听着都哭了，恨不得跟这位百年前的天才握个手。所以啊，听瓦格纳的音乐，总绕不开他这个人——性格和想法，对他写的东西影响太大了。

年轻时候的瓦格纳，思想特别“德意志”，受费尔巴哈和巴枯宁那套影响，写过不少激进的文章，甚至还参加过德累斯顿的革命，挺能折腾的。

1848年欧洲革命搞砸了之后，瓦格纳慢慢变了，开始信叔本华的悲观主义，还有尼采的“超人论”，后来又搞上戈比诺的雅利安种族主义，晚年还迷上了宗教神秘那一套。

瓦格纳和尼采以前关系贼好，十年兄弟呢。结果瓦格纳音乐风格一变，尼采直接跟他掰了，骂他狡猾，还说听他的音乐能把人听疯。

1878年1月3日，瓦格纳把《帕西法尔》送给尼采，尼采回了最后一封信，还送了自己刚出的《人性，太人性的》。到了1888年，尼采写了《瓦格纳事件》和《尼采对瓦格纳》，把心里话全抖搂出来了——关于这位老朋友。

还有个有意思的点，瓦格纳在乐剧里特别“捧”女性。他一直觉得女人身上既有救赎的一面，也有毁灭的一面，这种拧巴劲儿让他写的女角色都特别复杂，带着大痛苦的那种女高音，听着就揪心。

比如《汤豪舍》里的伊丽莎白，《特里斯坦与伊索尔德》里的伊索尔德，《尼伯龙根的指环》里为爱牺牲救人类的布仑希尔德，还有《帕西法尔》里那个有点寓言感的孔德里，都是这路子。

瓦格纳那套音乐玩法和剧场想法，对20世纪的各种艺术影响可不小。尤其是电影，从他这儿学到的最多。

还有个事儿挺有意思：以色列因为瓦格纳反犹，加上纳粹那档子事，一直没正式说，但基本不上演他的作品。这些年倒是松了点，但还是少。

说说他的艺术成就吧，大概有这么几条：

第一，他把传统歌剧改了个底朝天。搞了“整体艺术观”、“无终旋律”、“主导动机”这些招儿，还强调戏比音乐重要，音乐得听戏的安排，改完之后叫“乐剧”(Das Musikdrama)。

第二，写了《尼伯龙根的指环》《特里斯坦与伊索尔德》这些划时代的乐剧，直接把浪漫主义歌剧推到了顶峰。

第三，他把歌剧里的管弦乐队搞大了，三管四管都有，让乐队更有表现力。以前乐队就是个“巨型吉他”，给人声伴奏，他不让这么干，让乐队用“主导动机”来讲故事，成了表达剧情的好帮手。

第四，他搞出半音化和声，不怎么讲究调性，还创造了那个有名的“特里斯坦和弦”，对20世纪的音乐想法影响特别大。